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【媒体】艺海藏珍——高剑父|一代宗师修炼记(二)

发布时间:2019-09-10 09:37:57

原创: 艺海藏珍  
      20世纪初,高剑父的知识储备与绘画风格,已无法满足他日益膨胀的求知欲。1900年他曾到澳门向法国画家麦拉学习的素描,与中国传统绘画迥然不同的西洋画技法使他耳目一新,因此他越发地想走出去,进一步拓宽艺术视野。恰逢此时留学日本蔚然成风,于是,他最终舍弃了当时稳定的工作和生活,于1905年12月东渡日本求学,这对高剑父日后的绘画主张、技法及风格均产生了深远影响。此次赴日,高剑父不仅加入了白马会、太平洋画会及水彩研究会等美术团体,还在东京美术院接受日本画的基础训练。尽管东京美术院不是正规学校,高剑父在该院也不算“留学”,只属于观摩考察,但高剑父依然以极大的热情和精力投入学习当中。此外他还经常流连博物馆、图书馆、昆虫研究所、公园等处进行临摹和写生,以“格物究理”的态度寻求超越居派限制的更具科学精神的写实性绘画语言。
高剑父游学日本时的留影
       高剑父在日本时,恰逢近代新日本画代表画家横山大观与竹内栖凤分别占据着东京和京都画坛的主要地位,因而他能够体会到这两位大家的艺术创新精神。特别是竹内栖凤借鉴西洋写实经验又保留传统笔墨趣味的“折衷”做法,引发了高剑父的强烈共鸣,他的“写生绝技”更是获得了高剑父的高度推崇。高剑父由此获得了革新中国画的灵感,看到了以写实性绘画语言扭转近代中国画衰败局面的希望之光。他提倡融合中西的“新国画”的主张便是在这时形成的。后来,他在《我的现代国画观》中写道:“要把历史的遗传,与世界现代学术合一来研究。更吸收各国古今绘画之特长,作为自己的营养,使成为自己血肉,以滋长我国现代绘画的新生命。”他充分认识和体会到了开拓视野、博采众长对一名画家的重要性。
竹内栖凤 《秋兴》 绢本设色  1927年  图片来自网络

【本次展览展品】高剑父《雪浦芦鸭图》 1915年  纸本设色 112.8×57.5cm  上海博物馆藏

【本次展览展品】高剑父《日本写生》20世纪初 纸本设色 10×18.5cm 广州艺术博物院藏  翁芝女士、高励节先生捐赠

横山大观《胧月》 1900年  图片来自PublicDomain Q

【本次展览展品】高剑父《月下孤城图》1922年 纸本设色 135.5×46.4cm 故宫博物院藏
       高剑父青少年时期的学艺之路是坎坷和充满艰辛的。这一时期他学习的居派绘画、以竹内栖凤等作品为代表的近代新日本画,为他日后形成独特的绘画风格奠定了坚实的基础。虽然这些都是“新国画”最初的养分,但在高剑父成熟时期的“新国画”作品中,却有效地消解了居派绘画纤巧婉约的艺术风格,也不见日本绘画的“物哀”情调,反而形成了强烈的视觉冲击效果和苍劲沉郁的艺术风格,体现出岭南历代绘画中罕见的霸悍之气。

【本次展览展品】青柳琴仙《松鹰》  创作年代不详  绢本设色  108×42.5cm 广州艺术博物院藏

【本次展览展品】高剑父《秋鹰图》创作年份不详 纸本设色 167.5×78.5cm  广州艺术博物院藏

审校:陈列研究部:翁泽文、陈志云
参考文献:
1、高剑父:《我的现代绘画观》
2、潘志彪、邹璟菲、黄凯颖、董婉茹《高剑父传》
3、陈滢、陈志云《高剑父纪念馆陈列大纲》
4、翁泽文《纪念高剑父诞辰一百四十周年展陈列大纲》
         
相关展览:春睡梦先觉——纪念高剑父诞辰一百四十周年展
主办单位:故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广西壮族自治区博物馆、广东省博物馆、东莞市博物馆、岭南画派纪念馆、广州艺术博物院
展览地点:广州市麓湖路13号广州艺术博物院一楼中国历代绘画馆
展览时间:2019年8月30日—11月30日(逢周一闭馆)
咨询电话:020-83659337

相关展览:樱枫幽玄——广州艺术博物院藏近现代日本绘画展
主办单位:广州艺术博物院
展览地点:广州市麓湖路13号广州艺术博物院一楼岭南馆
展览时间:2019年8月30日—2020年2月28日(逢周一闭馆)
咨询电话:020-83659337

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