学术成果
当前位置:首页 〉学术 〉学术成果

越南美术博物馆所藏漆画精典 作者:何振纪 刘瑛

发布时间:13-12-14





    越南美术博物馆(Bảo tàng Mỹ thuật Việt Nam)是越南文化信息部直接管辖的五个国家级博物馆之一。其前身是一所工艺美术学校,后在越南文化部的大力拓展下转向建设美术馆方面的功能,并于1966年6月以国立越南美术博物馆的姿态正式面向公众开放。
    在越南美术馆中保存着越南从史前至今的各类美术文物,现行陈列包括史前和早期历史阶段的越南艺术品、十一世纪到十九世纪的越南艺术品、二十世纪到二十一世纪的绘画和雕塑、应用装饰艺术、越南民间艺术、十一世纪到二十一世纪的越南陶瓷制品,共六个专题。其中,在二十世纪到二十一世纪的绘画和雕塑专题陈列里,收藏着数量众多的越南漆画经典之作。自1934年以来,越南的漆画艺术在西欧名声鹊起,其后风靡国际,许多经典作品频频受邀出国展览。
    越南的漆画艺术事实上是一个东西方文化交融的果实。十九世纪末,在法国的中心巴黎正劲吹东方之风,新的美术流派、观念、主题此起彼迭,发展迅速。东亚的美术成为西方美术嬗变的重要动力,同时东亚美术本身又在不断地融入西方的艺术思想。越南作为法国美术发展的灵感来源之一,也得益自法国艺术家的推动,从而开启越南的现代美术之路。十九世纪二十年代开始,法国艺术家维克托•塔迪厄(Victor Tardieu)及其助手约瑟夫•安古博迪(Joseph Inguimberty)将欧洲的经典绘画艺术引入越南,引起了越南美术发生剧烈的变化。 1925年,印度支那高等美术学校(Ecole Superieure des Beaxux-Arts d’Indochine)的建立,更巩固了这一发展变化的结果,并成为越南现代美术发源的中心。 
    在越南现代美术的崛起之时,对古老漆艺的发掘与再运用成为一种重要特色。漆在越南的使用历史悠久,现代的画家们将漆是为多功能的优质绘画材料用于日常创作的方方面面。美轮美奂的漆画在各种创作空间中表现出高度的审美价值。无论是风景、静物,还是人物的描绘,它们的意境深邃,效果斐然,为其后现代漆画的突飞猛进的繁荣局面埋下伏笔。最著名的奠基之作,例如阮康(Nguyễn Khang)的《荣归》(Ong Nghè vinh quy)、黎囯禄(Lê Quốc Lộc)的《庙会》(Hội Chùa)、范厚(Phạm Hậu)的《夏风》(Gió mùa hạ)、阮文巳(Nguyễn Văn Ty)的《人与海》(Biển và nhân vật)、阮进忠(Nguyễn Tiến Chung)的《两个少女》(Hai thiếu nữ)、黄积铸(Hoàng Tích Chù)的《师庙》(Chùa Thấy)等等。谈及这些殿堂式的名家名作之时,还不得不提到著名画家阮嘉智(Nguyễn Gia Trí)。阮嘉智的漆画名作《花苑》(Trong vườn)、《竹乡》(Lùm tre nông thôn)等,无不表现出他在越南现代漆画中所扮演的先锋角色。
    从1946年抗战爆发以来,历史见证着一大批艺术家参与到革命战斗中来,他们与广大人民一起为民族独立而奋斗。各个革命区都组织起文艺工作组。画家苏玉云(Tô Ngọc Vân)、陈文瑾(Trần Văn Cẩn)、阮康、阮生(Nguyễn Sang)……活跃于北越文艺工作组(Việt Bắc Hội vǎn nghệ)。其时领导越南美术学校(Trường Mỹ thuật Việt Nam)的正是苏玉云,该校成为当时革命基地的美术中心。各种展览及讨论会热烈地倡导紧贴“民族、科学、潮流”的趋势从事创作。苏玉云许多作品反映农民、军队生活,以反映奠边府战役(Chiến dịch Điện Biên Phủ)的漆画《林中退敌》(Chạy giặc trong rừng)、《山岗小息》(Dừng chân trên dối)最具代表性。其他艺术家们也大量描绘北越平原的战地生活。漆画家黎囯禄在第三区,阮文巳、阮士玉(Nguyễn Sỹ Ngọc)、阮文平(Nguyễn Văn Bình)、阮仲合(Nguyễn Trọng Hợp)在第四区。1949年,阮氏金(Nguyễn Thị Kim)创作的漆浮雕《幸福》(Hạnh phúc)以及阮士玉创作于1951年的漆画《一碗》(Cái bái)在第四区都获得极大声誉,并且在越南的漆画史上占有一席之地。
    1954年10月,9年抗战终于结束,北方开始社会主义建设,同时为南方的解放继续进行斗争。在这样的大环境下,越南美术界也迅速适应并在创作中反映出国家的新诉求。大量的展览以及艺术活动在为劳动人民服务继续艰苦奋进的推动下进展得热火朝天,大批漆画家投身当中,名作不断。其中起着先锋作用的画家来自印度支那高等美术学校,他们经受抗战的磨练,在战争中学习与创作直至战后时期。从乡村到城市、从高山到平原、从战地到田地,他们上山下海,深入群众的现实生活当中寻找创作灵感。他们的作品反映出画家对大自然的热爱,对祖国与同胞的感情,表达出画家们对当时的时代精神所抱有的关怀与责任。阮思严(Nguyễn Tư Nghiêm)的《牛犊》(Con nghé)、陈文瑾的《戽水》(Tát nưóc dồng chiêm)、阮德侬(Nguyễn Đức Nùng)的《农荘之晨》(Minh trên nông trang)、黄积铸的《山区互助组》(Tổ dổi công miền núi)、阮文巳的《茅屋和菠萝树》(Nhà tranh gồc mít)、黄文顺(Huỳnh Văn Thuận)的《勇莫村》(Thôn Vĩnh Mốc)、梅文南的《前往北河市场》(Đi chợ Bấc Hà)、陈庭寿(Trần Đình Thọ)的《送肥》(Ra dồng)、阮文平的《山乡》(Bản Nậm Nà)、阮士玉的《转变》(Đổi ca)等等,不胜枚举,作品中所表现的无论是农民、工人,抑或知识分子;无论是在工厂、学校,还是田地、工地,所反映出的都是劳动人民的热情与希望。
    此时的漆画作品是如此多姿多彩,这些极具主题性的作品数量巨大,而且构图布局稳固、色彩浓烈、线条清晰,极具韵律感。这些漆画作品非常系统地反映出当时所运用的技术与材料采用的变化。艺术家们明显从传统的造型艺术中突破了材料的界限,发掘出各种各样新的表现技法进行艺术创作。1958年,越南漆画在东欧的巡展为其博得极大的国际声誉。
    革命与战斗题材的作品一直是越南漆画家所集中表现的主体。国家民族宏大的英雄史诗一直是近代整个越南民族命运历史的烙印,尤其是在南方展出与抗美斗争中的印象,深深地反映于此时的漆画创作之中。潘继安(Phan Kế An)的《西北的黄昏》(Nhớ một chiếu Tây Bắc)、杨香明(Dương Hướng Minh)的《拉炮》(Kéo pháo)、阮康的《渡江行军》(Hành quân qua suối)、黄文锦(Huỳnh Văn Gấm)的《不许伪军逞凶》(Trái tim và nòng súng)。最有代表性的是阮创绘于1963年的《奠边府火线入党》(Kết nạp Đảng)。在这张画中,画家淋漓尽致地表达了1946至1954年越南人民为民族独立和自由作斗争所蕴含的英雄情结。通过丰盈的构图、厚实的造型、沉着的色调,画家描绘了士兵的活动,他们的情绪庄严,表达出在奠边府战役前线新兵入伍仪式上的巍巍气魄。此画被认为是越南美术史上革命战争题材的经典之作。
    除了生产劳动与战斗的题材外,画家们也善于肖像、风景,以及一般生活场景的描绘。他们也乐于以简拙、率真、平实地描绘北部山区、中部高地,以及南北平原的日常生活中的平淡之物。这在阮思严的《还剑湖的除夕》(Giao thùa bên hồ Gươm)、陈庭寿的《竹》(Tre)、阮如训(Nguyễn Như Huân)与阮如恒(Nguyễn Như Hoành)的《西原无垠》(Tây Nguyên bao la)、黎辉和(Lê Huy Hòa)的《静物》(Tĩnh vật)、黄文锦的《小莲》(Cô Liên)……诸作品中表露无遗。
    1975年4月,南北一统,从此开启越南历史新的一页。在战后重建国家环境下,美术界积极参与到重建事务的美术创作中来,创造出许许多多极为有名的美术作品,反映劳动人民艰苦创业的现实生活。表现日常生活的,例如阮世荣(Nguyễn Thế Vinh)于1980年创作的《捣米》(Làm gạo);表现优美风光的,例如功文忠(Công Vǎn Chung)的《风景》(Cảnh Sài Sơn)。而且,重回历史时刻,描绘革命战争题材的作品依然盛行。例如杨碧莲(Dương Bích Liên)所绘的《胡伯伯去越北工作》(Bác đi công tác ở Việt Bắc)便通过对革命年代充满感情的描绘,寄托了画家对英雄烈士们的伟大歌颂。
    自越南美术博物馆建立以来,上述的漆画精品逐渐被收入馆藏。这一系列的经典作品系统地反映出越南漆画从二十世纪上半叶以来,在题材、技法、趣味上的发展变化。1986年,越南开始改革开放(Đổi mới)至今,越南的经济、文化、社会生活都得到有力的推动。文化美术界进而步入另一片新天地,艺术家们热情澎拜,各种展览、研讨、交流涌现,大量新思想、新观念迭起。画家们在汲取来自各方的艺术养分,同时也在传统与现代、东方与西方之间,努力做出取舍与平衡。 进入二十一世纪,越南美术博物馆在原有的收藏基础上,又继往开来搜藏当代具有影响力的漆画新作。于此更巩固了越南美术博物馆的馆藏精品在近现代漆画世界中的地位及其影响力。